导演：比尔·普尔曼
类型：悬疑,言情,古装 地区：韩国 年份：2014
简介：从一个灵气枯竭的末法时代，来(lái )到(🛑)了(🔃)武道昌盛(🥌)的世界(🥐)，诡异死亡的灵(💒)种，危机四伏的局面，让处于深渊的王(🏼)昊何(hé )去(🔬)何从？影片描述怀抱着电影梦的制片豪洨（邱泽 饰），和老友导演文西（黄迪扬 饰）合作(zuò )10多年，一部作品都没中过。突然有一天，文西(xī )的剧(📸)本居然(🤐)(rán )被他们的债主、黑(hēi )道大哥龙哥（龙劭华 饰）相中，唯(🙏)一条件是由大嫂香奈鹅（姚以缇 饰(🥟)）来(📱)演女主角。两人答应并(bì(♊)ng )开趴一夜庆祝，清醒后发现女主角(jiǎo )已经死在泳池里……他们(🤞)不(bú )敢让龙哥知道，决(🤚)定豁出去，就算用尸体也要把这部电影完成。他(tā )最近的确很忙，而他忙着的事，都跟陆与川相关。韩雪当然知道他说的人的意思是什么？点了点头，我会的，那(🤑)么再见了。霍祁然应了(🥢)一声，随后道：那我就在咖啡厅等你，不会走开，如(rú )果你过来没见到我们，那(nà )可能是临时走开了，别着急，我会带她回来的。不过当他(tā )看见三头魔(♉)王的胸(xiō(🏺)ng )口在上下轻微(wēi )的浮动，知道这三头魔(🌀)王并没有死(✒)亡。容恒强忍着咽下(😖)一口气，才又道：那现在呢？本片又译作《党同伐异》，是D．W．格里菲(fēi )思最具创作野心的作品。由于受到《国家的诞生》惊人卖座的影(⏲)响，格里菲思遂再接(jiē )再励拍摄一部场面更大，内容更有深度的影片。他花了(🔪)一年半的时间，动用了二百万美元的制作费，拍摄成片长(zhǎng )220分的巨片（原版长480分）。可惜本片在1916年9月于纽约公映时，并没有受到预期的欢(huān )迎(🙁)。本片所以卖座失败，原因很多，最主要是(shì )格里菲思在本片所采用的故(gù )事(🌞)结(jié )构太复杂(💛)，导演手法(🍖)已超越当时观众的接受能力。加上主题过于严肃，其中提倡(chàng )的宽容和反对暴力(lì )的论调跟(🚦)当时美国的高昂参(⛰)(cān )战情(🍢)绪引起(🏹)冲(chōng )突，因(yīn )此未能受到普遍欢(huā(㊗)n )迎。不(bú )过，人们却不能否认这是一部电影(✨)艺术(🚒)上(shàng )的(🙀)不朽杰作(zuò )。《忍无可(🔳)忍(rěn )》由四段不同时代发生的故事组成：巴比伦的没落、(🆒)耶稣基(👄)督的受难、法国的圣巴托罗米宗教大屠杀，以(🎺)及二十世纪初美国的劳(láo )资冲突。格氏(shì )描述他自己的构想：“四个大循环故事好象四条河流，最初是(shì )分散而平静地流动着，最后(hòu )却汇合成一条强大汹涌的急流"。本片一开始，是一个母亲推摇篮的镜头(tóu )，插入惠(huì )特曼的诗句(jù )：“如(rú )今(jīn )如同昨日，世间的人(rén )情变化循环无穷(qió(💸)ng )。摇篮摇(yáo )动(dòng )着，为人类带来同样的(de )激情，同样的优(yōu )乐悲欢。"这字幕之后，展开(💰)第一个作(zuò )为全片(piàn )基(💖)调的现代(dài )篇故事。随着剧情的进展，导演经常(cháng )切入另外三段故事，成为四(❗)段平行发展。最后，画面仍回到母亲和摇篮，呈现出“人类从不容异已到宽容的进化"的主题(tí )。作为故事核心的现代(dài )篇“母与(⏱)法"，内容描述四个失业的(🕶)男女工人从小镇来到都市中找工作，有人误入歧途，有人渴望过正常的家庭生活。正派的(⛅)男主角(🎨)被诬陷为杀人(rén )凶手(📤)，被捕后判处死刑。行刑之日，真凶良心发现，在最危(🐷)险的一刻(📦)将男主角救(jiù )了出来。从(♏)这个故事中，可以看出二十世纪初期美国的一般社会状况：农(nóng )村不安(😆)定，都市阴暗而复杂(💢)、劳工生活困苦(kǔ )、法律问题重重等。格(gé )里菲思在本片中进一步(bù )表演他在“平行剪接"方面的杰出才能。他利用四段故事中的(♈)(de )类似情景作比较剪接，使分散的情节显得统一有力，并因类似镜头的多次重(chóng )复而使(🥧)剧情产生(shēng )出热情奔放的情绪高潮。譬如有一段镜头是这样(yàng )剪接的：(🖍)一、耶稣基督被士兵押着前进；二(🧔)、巴比伦的村女向情侣奔告国王的危急；三、现代(💺)的少女拚命为救她的爱人而(📚)奔走(🕧)；四、在巴黎大屠杀中，新教徒企图在群众骚乱的街道上援救未婚妻。格氏利用移动摄影、镜头、划过镜头等(🌃)技巧连接四段平行发(fā )展的情节，节奏紧凑流畅。格氏甚至在个别(🚥)(bié )的故事片段中使用短短的倒叙技巧（FLAXHBACK）来交代(dài )情节，显见他的“电影文法"的确(què )比同(tóng )时(⏪)代的导演高出很多。除(chú )此之外，格氏在本片中亦(🎾)首(🐴)创(🌗)“大特写"和“大远景"的镜头，以加强观众的心理感觉（如：特写女人紧握(wò(♟) )的手，表现她(🍰)在听到丈夫判死刑的消息时的焦急；(🤓)以(🔨)大远景拍(👼)摄资(zī )本(😩)家独坐(zuò )办公室中，暗示他(🕐)庞大的支配权力(lì )）。他又利用影(🍅)片染色的方法来加强各种特殊效果（如夜景用染(👬)青色的影片、点灯的(de )房内用染黄色的影片、巴比伦城火烧时用染红色的影片）。这种(🏉)影片染色方法虽非格氏首创(😃)，但却没有人像他这(zhè )样在一部电影片中大胆的全(quán )面采用。令人惊异的是(💮)，这样一部内容复杂(zá )的大制作竟然由始至终(🤙)没有一个完整的剧本，而只是靠格里菲斯的临场即兴(🐩)创作(🔪)而成(🍅)。此外(wài )，本片也没有任何(hé )布景的设计图，但格氏却能够命人搭盖出宏(⚡)伟得(🕦)(dé )哧人的巴比(🍛)伦布景。在拍(pāi )摄(shè )巴(✒)比伦攻耶路撒冷的场面时，更在一(yī )天之内同时动用一万五千名(🔔)临(lín )时演员和二百五十辆战车。他这种大手笔使得当时意大利出品的历史巨片也瞠乎其后(👜)，由此也可以看出格氏对自己的创作能力如何自信。或许正如格氏自己的格言所说：“艺术经(jīng )常(cháng )都是革命性的、爆炸性的，以及轰轰烈烈的"。看《忍无可忍》一片幕前(🏆)幕后的表现，可知格里菲思的确是一个身体力行的艺术家(jiā )。莫笑了一下(xià )，点了一下雪儿的鼻(🌹)子，你啊！如果真的什么都听我的(😪)就(jiù )好了。