主演：木村良平 赵硕之 郭晓冬 Drago Lazetich
导演：迈克尔·埃尔德里奇
类型：动作,言情,恐怖 地区：印度 年份：2019
简介：本片讲述叛逆女孩基里(苏菲·奈丽丝饰)和养(🌱)母(🖌)(凯西·贝茨饰)之间温情搞(gǎo )笑的故事。藤村步，1982年(🚣)9月3日出生，日本(běn )女(nǚ )性声(shēng )优(✅)，东京都出身，隶属于(🎈)贤(💀)Production。代表作有《后天的方向》五百川体、《风之圣痕》神凪(🗃)绫乃、(👈)《狂乱家族日记》乱崎凶华、《隐王》清水雷鸣、《学生会长是女仆》鲇泽美咲(🥧)等。陈天豪大声的呵斥(chì )道：首领，这是个机会，现在他无法动弹，只(🌹)有(❗)你们能够(📷)(gòu )在远(yuǎn )处打到他。我当然知道慕浅咬了咬牙，你(🏢)巴不得(🍓)我是个大(dà )笨蛋。他自己也拿(🃏)了一把(✖)骨斧，进去里面，找了一根(😷)还没有人的树，砍了起来。本片又译(yì )作《党同伐异(😣)》，是D．W．格里菲思最具创作野心的作品。由于受到《国家的(de )诞生》惊人卖座的影(🚌)响，格(👳)里菲(🎗)思遂再接再励(lì )拍摄一部场面更(⤵)大，内容更有深度(dù )的影片。他花了一年(🍿)半的时间，动用了(le )二百万美元的制作费(🕵)，拍摄成片长220分(🆒)的巨片（原版长480分(fèn )）。可惜本片在1916年9月于纽约公映时，并(bìng )没有受到预期的欢迎。本片所以卖座失败，原因很多，最主要(🤰)是格里菲思在本片所采(cǎi )用(❎)的故事结构太复(fù )杂，导演手法已超(🔩)越当时观众的接(🥤)受能力。加上主题过于严肃，其中提倡的宽容和反对暴(➰)力的(🕵)论调跟当时美国的高昂参战情绪引起冲突，因此未能受到普遍欢迎。不过，人们却(🥫)不能否(fǒu )认这是一部电影艺术上的不朽杰作。《忍无可忍》由四段不同时代发生的故事组(zǔ )成：巴比伦的没落、耶稣基督的受难、法国的圣(🌁)巴托罗米宗教大屠杀，以及二十(🌌)世纪初美国的劳资冲(😉)突。格氏描述他自己的构想：“四个大循环故(gù )事好象四条河流，最(zuì )初是分散(sàn )而平静地(dì )流动着，最后却汇合成一条强大汹涌的急流"。本片一开始，是一个母(mǔ )亲推摇(🔴)(yáo )篮(lán )的镜头，插入惠特曼的诗句：“如今如同昨日，世(shì(⬛) )间的人情变化循环无穷。摇篮摇动着，为人类带来同样的激情，同样(yàng )的优乐悲欢。"这(🕸)字幕之后，展开第一个作为全片基调的现代篇故事。随着(📀)(zhe )剧情的进展，导演(yǎn )经常切入另外三段故事，成为四段平行发展。最后，画面仍(👍)回到(🌹)母亲和摇篮，呈现出“人类从不容异已到宽容的进化"的(de )主题。作为故事核心的现(🌤)代篇“母与法"，内容描述四个失业的男女(nǚ )工人从(⛄)小镇来到都(🤝)市中找工作，有人误入歧途，有人渴望过正常的家庭生活。正派(pài )的男主角被诬陷为杀人凶手，被捕(bǔ )后判处死刑。行刑之日，真凶良心发现(xiàn )，在(✉)最危险的一(yī )刻将男主角救了出来。从这个故事中，可以看出二十世纪初(🌉)期美国的一般社会状况：农村(🚒)不安定，都市阴暗而复杂、(🐠)劳工生活困苦、法律问题重重等。格里菲思在本片中进一步(🎭)表演他在“平行剪接(😹)"方面的杰出才能(néng )。他利用四段故事中的类似情景作比较剪接(jiē )，使分散的情(qíng )节显得统一有力，并因类似镜头的多次(cì )重复(🕹)而(ér )使剧情产生出热情奔放的情绪高潮。譬如有一段镜头是这样剪接的：一、耶稣基督被士兵押着前(🌽)进；(🐉)二、巴比伦(👰)的村女向情(🥑)侣奔告国王的危急；三、现代的少女拚命为救她的爱人而奔走；四、在巴黎大屠杀(🚥)中，新教徒企图在群众(👂)骚乱的(de )街道上(shàng )援救未婚(hūn )妻。格氏利用移动摄影、镜头(🎺)、(🦁)划过(guò )镜头等技巧连接四段平行发展的情节，节奏紧凑流畅(chàng )。格氏甚至在个别的故事片段中使用短短的倒叙技巧（FLAXHBACK）(💩)来交代情节(jiē(🥍) )，显见(jiàn )他的“电影(yǐng )文法"的确比同时代的导演高出(chū )很多(🥔)。除此之外，格氏在本片中亦首创“大(⤴)特(tè )写"和“大远景"的镜头，以加强观众的心理感觉（如(rú )：特写女人紧握的手(🤱)，表现她在听到丈夫判(pàn )死刑的消息时的焦急(🐅)；以大远景拍摄资本家独坐办公室中，暗(àn )示他庞大的支配权力）。他又利用影片染(rǎn )色的方法来加强各种特(tè )殊效果(guǒ )（如夜景用染青(💓)色的影片、点灯的(de )房内用染黄色的影片、巴比伦城火烧时用染红色的影片）。这种影片染色方(fāng )法虽非格氏首创，但却没有人像他这样在一部电影片中大胆的全面采(🖱)(cǎi )用。令人惊异的(🚕)是，这样一部内容复杂的大制作竟然由始至终没有一个完整(zhěng )的剧本，而只是(shì )靠格里菲斯的临场即兴创作而成。此外，本片也没(🕛)有(yǒu )任何布景的设计(jì )图(tú )，但格氏却能够命人搭盖出(chū )宏伟得哧人的巴比伦布景。在(🥫)拍摄(shè )巴比伦攻耶路撒冷的场面时，更在(zài )一天之内同时动用一万五千名临时演员和二(èr )百五十(🚤)(shí )辆战车。他这种大手笔使(shǐ )得当时意大利出(chū )品的历史巨片(piàn )也瞠乎其后，由此也可以看出格氏对自己的创作能力如何自信。或许正如格氏自己的格言(😁)所说：“艺术(👞)经常都是(🈲)革(gé )命性的、爆炸性的(💀)，以及轰(hōng )轰(hōng )烈烈的"。看《忍(rěn )无可忍》一片幕前幕后的表现，可(🐮)知格里菲思的确是一个身体力行的艺术家。那是上(🐢)世纪三十年代的一(🚷)天，在大西北(běi )山(🎴)区深处的雪原上(shàng )，一对青年男女身披白(🚬)色的披风怀着满腔悲(bēi )愤，一动不动地(dì )埋(🔽)伏在冰冷的(🚥)雪地上，他们正是刚刚被狼叼走了儿子的(de )双喜和五妹子。一个好字还没说出口，就听顾倾尔道：我们离婚了。Caught at the window just before an air-raid warning (WWII) composer Paul tells how he met his wive Anni, a revue star and song writer, how he handled the courtship and the early years of his marriage, inspite of some professional conflicts - his operas were flops, while his wive had one success after the other - they finally found out how they could help each other.